《宁宗一讲金瓶梅》
—读《金瓶梅》之29
天津古籍出版社，2008年8月第1版，17.2万字，203页。
著者宁宗一，1931年生于北京市，1954年毕业于南开大学中文系留校任教，1997年退休后曾赴日留学。主要研究方向为中国文学史、小说美学和戏曲美学。
共分十二讲：
一，尚未破译的作者之谜；
二，颇有讲究的书名；
三，永远打不完的笔墨官司；
四，无须共同理解 但求各有体验；
五，走进《金瓶梅》的艺术世界（1，堕落时代的一面镜子；2，市民社会的风俗画；3，独一无二对丑的审视；4，人原本是杂色的；5，性：美好和邪恶的双刃剑；6，最难的还是现实主义）；
六，人物扫描（1，西门庆；2，潘金莲；3，李瓶儿；4，庞春梅；5，吴月娘；6，应伯爵）；
七，新颖的圆形网状结构；
八，文学语言的魅力；
九，小说史上的一块里程碑；
十，细读文本，呼唤审美；
十一，一种试验：赋予《金瓶梅》以新的艺术生命；
十二，世界文学视野中的《金瓶梅》；
宁宗一教授在《引子》中说：
“我读《金瓶梅》，愿意把它看作是一个有许多窗口的房间。从不同窗口望去，看到的是不同的天地，有不同的人物在其中活动。这些小天地有道路相通，而这道路是由金钱和肉体铺就的，于是在我们面前出现了一个完整的世界—封建晚期的明代社会。
“从一个窗口望去，我们看到了一个破落户出身的西门庆发迹变泰的历史，看到了他占有女人、占有金钱、占有权势的全过程，看到了一个市井恶棍怎样从暴发到纵欲身亡的全过程；
“换一个窗口，我们看到了卖官鬻爵、贪赃枉法的当朝太师蔡京等市侩化了的官僚群的种种丑态；
“再换一个窗口，我们看到了……不，在所有的窗户外面，我们几乎都看到了潘金莲的身影。她是《金瓶梅》的特殊人物：一方面，她完全充当了作者的眼睛，迈动一双三寸金莲奔波于几个小天地之间，用她的观察、分析、体验，将其连接成一个真实的世界。她又是一个发展中的人物……
“总之，《金瓶梅》的许多窗口是朝着丑恶敞开着，读者置身其中，各种污秽、卑鄙、残忍、悲剧、惨剧、闹剧，无不历历在目，尽收眼底。
“于是我从整体上把握了这样一部小说的内涵：《金瓶梅》是一部人物辐辏、场景开阔、布局繁杂的巨幅写真，腕底春秋，展示出明代社会的横断面和纵剖面。以一个带有浓厚的市井色彩，从而同传统的官僚地主有别的恶霸豪绅西门庆一家的兴衰荣枯的罪恶史为主轴，借宋之名写明之实，直斥时事，真实地暴露了明代后期中上层社会的黑暗、腐朽和不可救药。”
此书连同此前的《物色》和随后的《金瓶梅风情谭》、《黄霖讲金瓶梅》、《奢华与堕落》等几书均为谁2019年4月中旬在苏州学习时用心购得，送读。 （2020.4.16）
